Спектакль «Марина. Вне рамок» родился благодаря взаимодействию трёх женщин: режиссёра Наталии Дмитриевой и двух актрис — Оксаны Рысинской и Анны Лебедь. Постановка эта — плод слияния их творческих начал. Их очень личного видения и восприятия творчества Цветаевой. Отношения к поэтессе, а точнее даже – отношений с поэтессой.
Георгий Шенгелая – сам знаменитый режиссёр, а также – сын режиссёра, брат режиссёра, зять режиссёра, муж, сын, деверь и зять знаменитых актрис, не говоря уже о прочих родственниках, тоже имеющих отношение к кинематографу. Георгию Николаевичу, отметившему 80-ый день рождения, влиться и в такую мощную династию, и в кинодеятельность, похоже, предназначила сама судьба.
Она — богатая наследница, которая никогда не любила и готова щедро заплатить тому, кто разбудит в ней это чувство.
Он — уже любит. Но только деньги. Брутальный молчаливый «ловец наград» живёт на вознаграждения за различные услуги.
Они встретились на 33 этаже небоскрёба — он пришёл по её объявлению, намеревался скорее покончить с делом и забрать куш.
На тех, у кого нет своих переживаний, чужие страсти действуют так же возбуждающе, как театр или музыка.
(с) Стефан Цвейг, «Двадцать четыре часа из жизни женщины».
Буто — это ультра-авангардное течение в танце, навеянное выступлениями бродячих артистов, сюрреалистами и дадаистами. Танцовщик Буто двигается в соответствии со своей внутренней целью, выполняя то, что ему диктуется изнутри, отвечая на требования своего тела именно в этом пространстве.
Он придумал определение – «ложный тип советского гражданина». К этому типу он относил и себя. Его «ложность» заключалась в том, что многое в нём было каким-то не таким… Вот, скажем: пенсне, котелок, бородка – разве так выглядит советский комиссар?! Буржуйско-интеллигентный вид не подходит ни среднему советскому гражданину, ни, тем более, представителю власти. Однако Николай Андреевич Тырса, которому в 1917 году было 30, менять имидж не собирался.
Фредерик Шопен (1810 — 1849) — крупнейший представитель польского музыкального искусства. По-новому истолковал многие жанры: возродил на романтической основе прелюдию, создал фортепианную балладу, опоэтизировал и драматизировал танцы — мазурку, полонез, вальс, превратил скерцо в самостоятельное произведение.
Если в кино нужен злодей – безжалостный и хладнокровный, готовый пойти по головам ради своей цели – велика вероятность, что позовут его – Ричарда Э. Гранта. Ведь он превосходно умеет гневно сверкать глазищами, издавать классический «злодейский» хохот, а через секунду смеривать противника презрительным взглядом, брезгливо изогнув губы. В общем, то, что надо.
1
Когда она пришла в наш город,
Мы растерялись. Столько ждать,
Ловить душою каждый шорох
И этих залпов не узнать.
И было столько муки прежней,
Ночей и дней такой клубок,
Что даже крохотный подснежник
В то утро расцвести не смог.