«Госпожа Ваганова ужасна. На балет не иду…», — так отзывался в своих дневниках об Агриппине Яковлевне балетмейстер Мариус Петипа. Да, она не была эталоном балерины. Она не была блестящей танцовщицей. Но она была полна жаждой знаний, желанием впитывать опыт различных балетных школ и брать от каждой из них только лучшее.
В художественном учебном заведении Баухауз в провинциальном немецком городке Веймар помимо работы с металлом и деревом, занятий настенной росписью, рисунком, скульптурой и изготовлением витражей начали обучать ещё и сценическому мастерству. Действительно, а почему бы и нет? На дворе 1919 год, по всему миру происходят всплески художественных новаций – перформансы.
Танцует Сергей Полунин, поёт Hozier («Take me to church»). Если жалко четырёх минут, посмотрите хотя бы вторую половину. А потом вернитесь сюда и прочитайте про этого восхитительного танцовщика.
Еще Ницше устами Заратустры говорил “Походка обнаруживает, идет ли кто по пути своему… Но кто приближается к цели своей, тот танцует”.
В проекте “Workshop & Backstage” уверены, что танцевальное искусство способно принести радость каждому: организаторы убеждены, что для этого даже не обязательно танцевать самому, можно просто наблюдать. Мастер-классы проекта проводят настоящие профессионалы, они щедро делятся своим опытом не только с теми, кто уже избрал танцы своим призванием, но и с теми, кто делает первые неуверенные шаги на этом пути.
Нет преувеличения в тех эпитетах, что ей давали: Легенда, Ярчайшая Звезда, Ожившее Вдохновение, Танцующий Бриллиант… Да, слова громкие, но ведь ее знают, почитают и признают даже в тех странах, где в области балета есть, знаете ли, и свои звёзды. Но от многих ли танцовщиц мир лихорадило, многие ли становились объектом повсеместного фанатичного поклонения?.. То-то.